Реквизит «болотного мальчика» для латвийского детектива создан в берлинской мастерской спецэффектов
Реквизит тела из болота для психологического детектива Рейниса Калвиньша «Klajumā aiz meža» изготовила берлинская мастерская Twilight Creations, работавшая над фильмами о Гарри Поттере и «Голодных играх». Её основатели рассказали, как тело мальчика создавали с помощью 3D-сканирования.
Один из ключевых персонажей психологического детектива латвийского режиссёра Рейниса Калвиньша «Klajumā aiz meža» («На поляне за лесом») — найденный в болоте мёртвый мальчик. Реквизит для этого образа изготовила берлинская мастерская Twilight Creations, которая специализируется на спецэффектах и гриме. Фильм вскоре выйдет в кинотеатрах Латвии. У мальчика в фильме нет реплик, а лицо почти не заметно, однако на создание реквизита ушло несколько недель.
Представители мастерской Йорн Зайферт (Jörn Seifert) и Тамар Авив (Tamar Aviv) рассказали порталу Delfi, как создавался реквизит и как он добрался из Германии на съёмочную площадку.
Мастерская с крупными кинопроектами за плечами
Twilight Creations основали в 2005 году Зайферт и Авив. Мастерская участвовала в создании серии фильмов о Гарри Поттере (2001–2011), картины Квентина Тарантино «Бесславные ублюдки» (2009) и последней части «Матрицы» (2021). Она также делала гримёрные эффекты для фантастических персонажей, реалистичные изображения травм и детально проработанный реквизит.
Зайферт рассказывает, что на выбор профессии повлиял интерес к фильмам о монстрах и фантастике. О школе грима в Берлине он узнал из журнальной статьи, которую ему дал друг юности. Авив специализируется на коже и старении. В мир реквизита она попала после визита на киностудию в Бабельсберге, где компания тогда делала муляжи тел для фильма «Бесконечная история».
Как создавали болотного мальчика
Прототипом стал латвийский мальчик по имени Густ, который вместе с отцом приехал в Берлин. Его отсканировали 3D-сканером, чтобы создать цифровую модель. По словам Авив, в 2000-х на отливку тела потребовалось бы не менее двух дней, а сканирование заняло один день.
Режиссёр хотел, чтобы тело мальчика выглядело спокойно, словно он уснул. Авив отмечает, что тема деликатная, и задача состояла в том, чтобы показать мёртвого ребёнка без пугающего вида и с уважением.
