Ранняя опера Вагнера «Риенци» дебютирует в Байройте как безумная современная предвыборная драма

Ранняя опера Рихарда Вагнера «Риенци», когда-то любимая Адольфом Гитлером, наконец-то дебютировала на Байройтском фестивале, открыв его 150-й юбилейный сезон. Это исключение из строгого канона фестиваля, включающего только десять «зрелых» произведений Вагнера. У оперы есть несколько проблем: полная рукописная партитура была передана Гитлеру и впоследствии исчезла, поэтому аутентичной версии не существует. Эстетически она напоминает французскую большую оперу, но звучит в итальянском стиле, с проблесками хроматических амбиций, предвещающих более поздний язык Вагнера. Однако есть бесконечные повторения и ощущение эпоса, который одновременно сжат и недостаточно мощен.

Акустика Байройта сотворила чудо, придав даже простым пассажам рассеянное сияние. Дирижёр Натали Штуцманн находила моменты чистой камерной нежности, величественной осанки и мощных басовых подъёмов среди военных маршей и воодушевляющих хоровых взрывов.

В постановке Александры Семереди и Магдольны Пардитки Рим XIV века превращается в абстрактное ближайшее будущее – устройства, похожие на смартфоны, экраны повсюду, антиутопический бетон – которое также отсылает к недавним политическим событиям в США и за их пределами. Одна фракция размахивает плакатами с криками «посадите его» и «вернём Рим»; сторонники Риенци настаивают, что они «сильнее вместе». События на сцене снимаются и проецируются с пометкой «прямой эфир из Капитолия». Повествование Риенци становится предвыборной драмой, включающей психоз и инцест. Второй акт включает балет – безумную компиляцию опер Вагнера, поставленную ребёнком, одетым как композитор. На сцене мелькают библейские стихи, много видеоклипов с голубями. Короче говоря, происходит слишком много всего.

В главной роли Андреас Шагер был характерно ослепителен, его звонкий тенор захватывал, хотя и без изменений, его нежность в четвёртом акте – редкий трогательный момент. Андреас Бауэр Канабас и Михаэль Наги были убедительны как его политические соперники Колонна и Орсино, а Габриела Шерер блистала как его сестра Ирене. Лучше всех была Дженнифер Холлоуэй в роли Адриано – теперь буч-лесбиянка, а не вагнеровская «брючная роль» – её отчаяние и раздвоенная лояльность оставались симпатичными, а пение было жгучим, пока вокруг бушевала катастрофа.