Реставратор Kumu: художники советской эпохи работали с тем, что удавалось достать
Реставратор живописи музея Kumu Полина Рихтер изучает материалы советской масляной живописи для своей магистерской работы и отмечает, что дефицит заставлял художников искать творческие решения. Она также рассказала о своей повседневной работе в музее.
Полина Рихтер, реставратор живописи эстонского художественного музея Kumu, в рамках магистерской программы по охране и консервации наследия Эстонской академии художеств исследует материалы советской масляной живописи — как художники того времени добывали и использовали материалы.
По словам Рихтер, в советское время художники в основном покупали материалы в магазине Союза художников, однако количество было ограничено, и каждому выделялось фиксированное количество определённых красок. Это заставляло многих находить интересные решения. О случаях, когда художники сами изготавливали пигменты при нехватке материалов, она не слышала, но не исключает, что кто-то мог доходить и до этого.
Повседневная работа в Kumu
Основная работа Рихтер в Kumu — подготовка картин к выставкам. Многие произведения уже реставрировались ранее, но старые реставрации со временем требуют повторной оценки и доработки перед новым показом. Она сравнивает процесс реставрации с лечением пациента: сначала нужно выяснить историю и проблемы произведения, а затем выбрать подходящий подход.
В отделе живописи Kumu работают четыре сотрудника, кроме того, в музее есть отделы бумаги, скульптуры и рам. Наиболее загруженные периоды — осень и весна, когда готовится больше выставок. Перед каждой выставкой реставраторы вместе с кураторами и другими сотрудниками определяют, какие работы нуждаются в подготовке и хватит ли на это времени.
В инструментарий реставратора входят химикаты, грунтовки и краски, но, по словам Рихтер, одними из самых неожиданных инструментов оказались стоматологические — они отлично подходят для тонкой детальной работы. Каждое вмешательство, например удаление старого лака, тщательно обсуждается, поскольку лак со временем желтеет, но часто считается частью самой картины. Если материалы произведения плохо изучены, перед началом работы проводятся тесты образцов, иногда под микроскопом или в лаборатории. Непредвиденные ситуации при реставрации случаются редко, и команда решает их самостоятельно.
