«Одиссея» Кристофера Нолана стала главным культурным событием лета
Фильм Кристофера Нолана «Одиссея» этим летом доминирует и в прокате, и в публичных дискуссиях, став редким примером монокультурного явления, объединяющего разные аудитории и вызывающего академические споры.
Этим летом ни один фильм не вызывал столько споров и обсуждений, как «Одиссея» Кристофера Нолана. Картина, основанная на гомеровской поэме, привлекла внимание не только зрителей, но и академических критиков, что превратило её в редкий пример культурного явления, объединяющего самые разные аудитории.
В прокате «Одиссея» уже обогнала предыдущий фильм Нолана «Оппенгеймер». Хотя в первый уик-энд среди зрителей преобладали мужчины, ко второму уик-энду гендерное соотношение почти сравнялось. Три четверти аудитории старше 25 лет, однако более молодые зрители тоже вовлечены в обсуждение благодаря мемам – например, с Мэттом Дэймоном в роли Одиссея, слушающего сирен, или с Робертом Паттинсоном в роли навязчивого жениха. Фильм приближается к миллиарду долларов мировых сборов, что редко удаётся картинам без супергероев, сиквелов или анимации.
На этом фоне другие громкие релизы лета – супергеройская «Супергёрл», ремейки «Властелины вселенной» и «Моана», анимационные «История игрушек 5» и «Миньоны и монстры» – не создали ощущения настоящего события. «Одиссея» тоже является интеллектуальной собственностью, но это история, которую знают почти все, и фильм затрагивает коллективную психологию так же, как «Барби» или «Топ Ган: Мэверик».
Активное обсуждение началось после рецензии антиковеда и переводчицы «Одиссеи» Эмили Уилсон в London Review of Books. Она критиковала режиссёра за отступления от текста, тематические упрощения и некоторые слепые зоны в изображении расы и пола. Это привело к спору между классической филологией и кинокритикой, а также возобновило разговор о том, как Нолан показывает женских персонажей. Анна Хэтэуэй в роли Пенелопы – одна из сильнейших ролей в его фильмографии, однако женщины в фильме часто остаются в тени и предстают как жёны.
Отдельный спор касается формата показа: фильм снят полностью на камеры IMAX, но в мире лишь несколько десятков залов могут показать его в этом формате. Одни считают это элитарным подходом, другие – продуманным шоуменством, создающим ажиотаж. Несмотря на отдельные ожесточённые стычки, публика явно получает удовольствие от этих дискуссий. Искусственное возмущение по поводу разнообразия состава не нашло отклика, а фильм стал объединяющим событием, напоминающим, что поход в кино и разговоры о нём после сеанса всё ещё могут быть важной частью жизни.
